乱象，印迹

我们阅读历史，往往希望（也确实能够）“把握”到那个时代的“主体”；然而仔细思考自己所处的时代，却未见得能把握到所谓“主体”——所谓“主体”之类，多是把持话语权的人，事后勾勒出来的，所谓“去粗取精”、“去芜存真”，经常放弃了太多的细节，而这些细节，正是置身时代之中众人的切身体会，既亲切，也可信。
李宗仁的回忆录提到，当年蔡锷上马，是先用力一催，待马儿跑出几步，才大步赶上，飞身跳上马鞍，“这才是真正的将军风范”；红军长征的日记，也写到在金沙江边架几大锅鸦片，随意船工吸食，才有大军一夜渡江的奇迹，更记载了大军在贵州畅饮几十缸陈年茅台的豪爽；唐德刚则说起，在美国的中国“小留学生”主办一些“中国文化”的聚会，颇让“老留学生”不满：这些小家伙，四书五经都没读过，在中国都没呆过多久，只是英语讲得好，又怎知道所谓“中国文化”……

我读书，时常能遭遇许多类似的细节。个人感觉，倒是这些细节成就了所谓“时代的感觉”，它们支撑了所谓的“主体”，依靠这些它们，我们的理解和想象才更加丰富而全面。也正因为如此，我手上的这本《红色新闻兵》，就显得尤其珍贵。
红色新闻兵，是“文革”中，新闻战线上一支造反派队伍的名号，也是一本书的名字：原《黑龙江日报》的记者李振盛先生，在文革时期拍摄了十万张照片，从中遴选了一百多张，结集成书。此书一经出版，便在国内外学界引发了巨大影响；然而事实上，在此之前，《新闻兵》中的照片就被广泛使用了，中央党校出版社的《回首文革(中国十年文革分析与反思)》初版封面就是李振胜拍摄的黑龙江省阿城县玉泉公社五万农民坐在山坡上观看中国舞剧团演出的革命芭蕾舞剧《白毛女》的彩色照片，而且，李振盛拍摄的红卫兵批斗黑龙江省省长李范五的照片，也被史景迁教授称赞为是“李最杰出的一组系列照片”。

当然，说这本书珍贵，不仅在于它真实保留了当年的细节，还有两点原因。
其一是，李振胜先生为拍这些照片冒了生命的危险——要知道，许多场面是不容许拍摄的，底片全部需要审查、上缴、销毁（这条规定也反衬了所谓“天真”、“被蒙蔽”说辞的荒谬——若真是热情万丈，干劲冲天，怎会连照片都不敢保留？倒是亚当·斯密在《道德情操论》中讲过，正义的力量就在于，一切不正义者，都不敢照章记录自己的事迹），偷偷保存底片，可算触犯了弥天大罪。
其二是，李振盛先生曾经专门学习过摄影（虽然是电影），许多照片都把握到了“决定性瞬间”（最明显的就是让和尚自我批斗的照片，他拍到了最具表现力的面部表情），既有平凡的真实感，又富于强烈的表现力——所以，张爱萍将军会为这本作品集题字——让历史告诉未来！

P.S. 阮一峰的网络日志: 李振盛《红色新闻兵》，李振盛的blog【强烈推荐】。另，《八九点钟的太阳》DVD版花絮中收录了李振盛先生的访谈。